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柳永雨霖铃赏析,雨霖铃的全文及赏析

2021-04-05 00:33

本文摘要:雨霖铃的全篇及鉴赏《雨霖铃》为词牌名,为此词牌写词的文人墨客数不胜数,不告知楼关键的是哪篇《雨霖铃》的鉴赏,这儿就为小编赐予篇柳永的《雨霖铃》及其鉴赏,期待能对小编有帮助。雨霖铃 柳永寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初赫尔。都(dū)门帐饮无绪,眷念处,兰舟催发。 执子相见眼泪,居然无语凝噎。读去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。痴情从古至今伤离别,更为那(nǎ)堪,冷遇清秋节,今宵酒醒哪里.杨柳岸,晓风残月。 此去经年,不应是良辰好景虚置。以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到。

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雨霖铃的全篇及鉴赏《雨霖铃》为词牌名,为此词牌写词的文人墨客数不胜数,不告知楼关键的是哪篇《雨霖铃》的鉴赏,这儿就为小编赐予篇柳永的《雨霖铃》及其鉴赏,期待能对小编有帮助。雨霖铃 柳永寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初赫尔。都(dū)门帐饮无绪,眷念处,兰舟催发。

执子相见眼泪,居然无语凝噎。读去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。痴情从古至今伤离别,更为那(nǎ)堪,冷遇清秋节,今宵酒醒哪里.杨柳岸,晓风残月。

此去经年,不应是良辰好景虚置。以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到。

鉴赏一  词以“伤离别”占多数线,文件目录明确。开始三句道出時间、地址、景色。以凄冷风景揭秘了思念的前奏曲:清秋节令其的“寒蝉”,烘托着“凄切”悲伤秋色。

人将别、日已晚、雨甸泊车、蝉鸣声托。惜别的长亭,感叹的初秋。将士各自还是悲伤,何况这对一别有很有可能成永诀的情侣呢?“都门”三句,写成思念时的情绪。

宴客帐中,本欲意多“眷念”一会儿,只叹“兰舟催发”,那样的饯别酒,饮一起怎会不“无绪”?欲意拔不可,欲意醉无绪,对立面之趋于。“兰舟”,相传鲁班七号刻着花木兰树杆为舟(闻〈〈述异记〉〉),后用兰舟作船的美誉。“执子”几句,将惜别推上去高潮迭起。手纳著手遭遇依依不舍的情侣,眼泪冲着眼泪,纵使万语千言,因忧伤气塞而一句也说不出口。

它是各自时的场景。对比苏轼的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言,只有泪千行”大家能更优地讲解。

之上三小标题流露了环回、短暂、骤然之能事。“读去”几句,则承前启后,笔随意并转,宛如浩瀚无垠湘江,一泻千里。

千里烟波,楚苍穹宽,构想到别后的路面太远而悠长。早就一别,人各物品,对恋人的思念宛如楚地浑浑烟波,预兆恋人上下。

  下片以“痴情从古至今伤离别”起承前后文。世间最累是情种,“思念”是导致“最累”的根本原因。“更为那堪”在“冷遇清秋节”之时。

“今宵酒醒哪里?杨柳岸,晓风残月。”酒入愁肠恨更为恨,诗人因“无绪”而醉的闷酒不容易让人清风。构想一下,诗人追随乘载着恋人的兰舟,顺着栽满垂柳的汴河岸,依然追下去,直至残月西沉,晓风日趋起,才吹醒痴心的诗人。垂柳是古时候最能意味着惜别的东西,故汴水海峡两岸颇深植垂柳。

“杨柳岸,晓风残月”是广为流传的名诗句,意味着了柳词通俗化,以工笔白描而出名的设计风格。宋朝俞文豹《刮起剑记》乘载:苏东坡在玉堂,有幕士善歌,因问:“我词如何柳七?”对曰:“柳陪王词,只合十七八岁女模,掌红牙槽,歌‘杨柳岸,晓风残月’。

学土词〈指苏东坡的词〉需日本关西壮汉、铜琵笆、铁绰板,歌唱‘大江东去’”。这句话表述柳词豪爽别离,苏词豪爽豁达二种词风。“此去经年”由今昔推及此去经年,由眼下的“无语凝鼻孔”构想到“暮蔼浑浑楚天阔”,更为推及“以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到。”一波三叹,想像别后愁的苦况,更深一层。

“悲、厌、不忍直视、悲、疼、怨、恨”超越一直,让人狠不下心再作阅读。这首歌词写来趋于有层级、交叠环回,以千百种风情纹尽了羁旅凄苦,世间别怨。

真为称得上再相见何以,别更为何以。  《雨霖铃》表达柳永在汴京同恋人分手时的愁绪别怨,表现手法极低。

概而言之有一托物言情小说、广用工笔白描。如“寒蝉凄切”“骤雨初赫尔”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”。

本词白描手法很好。描绘人物神态,如“执子相见眼泪,居然无语凝鼻孔”,临走时万语千言,居然无从说起。多笔刻画,惟妙惟肖正宗出有情人分手时那一刹那,内心深处十分比较丰富。

再作如“今宵酒醒哪里?杨柳岸,晓风残月”。托物言情小说,展示出情丝:猎捕了月西浮、天将晓的场景;杨柳岸让人误会到腰柳追赠其他风俗习惯,悠悠垂柳,绵绵不绝别情。

二、装饰设计图型,恰如其分7a686964616fe4b893e5b19e31333330363236。刘熙载《艺概》中谈起:词有点儿(装饰设计)、有一腿(图型)。

柳耆卿《雨霖铃》云:“痴情从古至今伤离别,更为那堪,冷遇清秋节!今宵酒醒哪里?杨柳岸,晓风残月”。上几句点出带思念冷遇,“今宵”二句,乃就上二句意染之。点染中间,不可有它语距离,于隔年,则警句亦出死灰亦。此意原是以怎么画论词,借此机会可显出柳词中有一定的画,反复图型。

既精雕细琢,又胆大泼墨山水画,前后左右联系,直接轻松。柳词的点染方法,显而易见超出很高的造就。柳词对苏东坡、秦观、周邦彦等名人在各有不同水平上面有一定的危害。但都不应看到柳词有的语句太过平俗,行远必自出不来温文尔雅。

鉴赏二  此词为表达离情别绪的千载名作,也是柳词和有宋一代豪放词的学界泰斗。词中,创作者将他离开汴京与情侣惜别时的画面感传递得绵缠,凄凉迷人。词的上片写成临走时的场景,下片关键写别后场景。

全词跌宕起伏,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。整篇三句写成别时之景,铺叙了地址和节序。《礼记?月令》云:“孟秋之月,寒蝉兜。

”由此可见時间约在农历七月。殊不知诗人并没显客观性地铺叙自然界景色,只是根据景色的描绘,气氛的图型,融情入景,暗寓别意。秋天,暮色,骤雨寒蝉,诗人所闻所见,四处不感叹。

“对长亭晚”一句,正中间插刀,趋于短暂吸气之致,更为精准地表述了这类感叹况味。这三句风景的铺写,也为后几句的“无绪”和“催发”,另布下悬念。“都门帐饮”,语本江淹《别诗》:“帐饮东都,停留金谷。

”他的情侣在都门口长亭挂下酒筵给他们送别,殊不知遭遇佳肴美酒,诗人没有什么食欲。半年度讲到:“眷念处、兰舟催发”,这七个字基本上是艺术手法,然却以提炼出之笔描绘了典型性自然环境与典型性心理状态:一旁是眷念情浓,一旁是兰舟催发,那样的对立面矛盾何等类巧!这儿的“兰舟催发”,却以直笔写成思念之不容乐观,虽没她们含蕴别离,但却直而能纡,更为能促使情感的推进。因此后边以后迸出“执子相见眼泪,居然无语凝噎”二句。寥寥无几十一字,語言通俗化而情感深厚,品牌形象细腻 ,如在现阶段。

感慨力敌千钧!诗人凝噎在喉的就“读去”二句的个人独白。这儿的去声“读”字用来特别是在好,读去声,做为领格,上承“凝噎”而自然界一并转,下启“万里”下列而一气旋贯。“读”字后“去”二字同义词,则愈见说明出有慷概的声情,阅读时一字一顿,欲慧去向一望无际,道里区修远。“万里”下列,音调人与环境,风景如绘。

既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更为曰“浑浑”,上色一层浓似一层 ;既曰“万里”,又曰“宽”,一程远似一程。道尽了恋人分手时不舍的别情。  上片正脸话别,下片则宕进一笔,先作泛论,从某些讲到到一般。“痴情从古至今伤离别”喻指伤离惜别,并不自身复,从古至今皆然。

接以“更为那堪冷遇清秋节”一句,则趋于言时当冷遇感叹的秋天,离情更为胜于常时。“清秋节”一言,同构整篇三句,前后左右联系,针线活十分细密;而冠上“更为那堪”三个虚字,则加强了情感颜色,对比首三句的以景寓情更为明显、深刻的印象。

“今宵”三句斩获上句而成,是全文之警策。沦落柳永光辉词史的名言。这三句原是想像今宵在旅途的况味,回首直接以后一舟临岸,诗人酒醒皓月,却看不到拂面晓风风萧萧疏柳,一拐弯残月高挂垂柳树梢。全部界面充满著了凄冷的氛围,客户维护之冷遇,景色之幽静,愁绪之绵邈,基本上聚集在这里界面当中。

这句话景语似工笔画小帧,极其清雅。清人刘熙载在《艺概》中讲到:“词有点儿,有一腿。柳耆卿《雨霖铃》云:‘痴情从古至今伤离别,更为那堪冷遇清秋节。

今宵酒醒哪里?杨柳岸、晓风残月。’上二句点出带思念冷遇,‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染中间 ,不可有他语距离,于隔年则警句亦出死灰矣。”换句话说,这四句紧密联系 ,相互之间构建,相互之间烘托,正中间若挂上此外一句,就损坏了诗意的一致性,品牌形象的统一性,而后边这两个警句,也将缺失风彩。

“此去经年”四句,改用情语。她们相遇之日,中秋佳节良辰好景,总倍感欢喜;但是别后非止一日,年复一年,纵使良辰好景,也引不起钟爱的食欲,不可以徒添烦恼。

以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到?,遥应上片“ 读去”;“此去经年”二字,接近不可“今宵”,在時间与心绪上均是一环扣一环,步歩前行。“以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到”,以疑问句归纳全词,如同石林收缰,有住而不上之势;又如众流归海,有尽而惟之致。

  此词往往广为流传,是由于它在造型艺术上具有特点,造就甚低。先于在宋朝,就会有记叙讲到,为此词的绵缠、沉稳豪爽,“只合十七八女模,掌红牙槽,歌‘杨柳岸、晓风残月。这类情调的组成,铸就诗意的构建。

诗人善于把传统式的寓情于景的技巧应用到快词中,把离情别绪的觉得,根据具有界面性的人生境界展示出出去,意与境会,包括一种诗情画意美丽的人生境界,所画阅读者以抵触的艺术感染。全词虽是平写成,但情节准确,景物描写工致,以确立与众不同而又能感受到愁绪的自然景观界面来图型主题风格,状何以状之景,约难达之情,而出之以自然界。结尾二句画龙点晴,为全词生色,为广为流传的名诗句。

鉴赏三  在群星璀璨的宋朝词坛上,柳永是引人注意的大牌明星之一。宋代叶梦得在《避暑胜地录话》中记有“凡有河水饮处均能歌柳词”即是证实。

在数不胜数的柳词中,《雨霖铃》是广为流传较广的优秀作品之一。后代有“晓风残月柳三变,滴粉烫糕左与言”的谑语。柳永,本名三变,字耆卿。

少年时到汴京应考,因为擅于词曲,熟识了很多歌妓,并替他们写词编曲,展示出了一种天涯浪子工作作风。那时候有些人在宋仁宗眼前荐举他,宋仁宗只批了四个字讲到:“且去写词”。柳永不在受了抑制以后,别无出路,就迫不得已以调侃的心态,自称“条光写词柳三变”,在汴京、苏州市、杭州市等现代都市过着一种流浪生活。

因为落魄乏味,逛坊曲,在乐工和歌妓们的鼓励下,这名通晓乐律的诗人,才写作出有很多适合演唱的新乐府(快词),遭受众多群众的亲睐。  从古至今,展示出男孩和女孩思念之情的诗词曲赋五花八门,而与众不同柳永的快词《雨霖铃》长盛不衰,流传迄今,这显而易见有很有一点科学研究。搜在其中原因,虽然与创作者艰苦的家世历经具备密不可分的关联,但我强调,《雨霖铃》的成功还取决于其句句戳心的艺术手法:条理清楚,词意实际,铺叙景色,倾诉情绪,很少有遮盖;善于用“点染”法,反复擦抹,图型实际效果。

下边就《雨霖铃》未作一浅显剖析:   这首歌写成离情的词,称得上酣畅淋漓,备齐无余。全词围绕“伤离别”而设想,层级特别是在准确,語言简单明了。再作写成思念以前,轻在刻画自然环境;次写成思念情况下,轻在描绘神态;再写别后想像,轻在刻划心理状态。

三个层级,逐层掌握,从各有不同方面上写尽离情别绪,可赞叹不已。  词的开始三句铺叙時间、地址、景色,恶性事件是与自身心爱的人饯别。夜里,阵雨才泊车,闻了接到凄切的鸣叫声,长亭送别,叫人怎样必须承担这思念的痛苦!这蝉鸣声助添悲伤,而一开始即道出“凄切”,为这首歌词以定了样子。

这一层开展了一个感叹的气氛。“都门”几句,趋于写成饯别时的情绪,直接交叠。

两情悠悠,难分难舍之时,客船却大大的劝导。心理状态对立面,欲意醉无绪,欲意拔不可。

从而可看得出眷念之深情。“执子”几句,再作加重擦抹,在“执子”、“相见”、“无奈”中更为让人难过失魄。这一层趋于写成眷念之情。

之上双层流露环回、短暂、骤然之能事,不能使人为因素之呜咽。“读去”之后,则空气包举,一泻千里,形近江流出峡,直驰平川,词亦直抒胸襟。

以“读”这一领字蔚为,强调是构想别后的路面悠远,“千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,浩渺的烟波,晕晕沉沉暮霭,宽阔的苍穹,仅有是景物描写,本质上仅有没有的是情,烘托旅者发展前途一望无际,恋人相聚无期,景无垠而情无尽。换脸以情起,泪如雨下从古至今思念之可哀,“伤离别”铺叙这首歌词的中心思想。“更为那堪冷遇清秋节”句又将前行一层,何况我正在冷遇清秋的季节呢,它是多么的无法忍受啊!它是把江淹《别诗》中“黯然销魂者唯别罢了矣”和宋玉悲秋的情丝二者结合一起,提炼这几句。

把古代人这种感觉溶化在自身的句子中,更为突显以新的实际意义。“今宵”二句,又更进一步上述别后的感叹,殊不知景色清雅感叹,真象别者酒醒后在船中之所闻。这一句智在景中多情。

“昔我往矣,杨柳依依。”(《诗经·采薇》)也是写成思念的。思念的人一看到垂柳,就不容易回忆思念时恋恋不舍的场景,就不容易显露出来赠柳昔其他场景,心里就不容易泛起一缕缕愁绪。

“杨柳岸”三字明写眼市场前景而暗写别时情,越来越委婉而有余味。几如身临其境,岂其是构想了。“此去”二句,再作上述别后长久的孤单,荒度幸福快乐岁月。“以后纵使”几句,再作从上几句的遭受,掌握下来,忘后不容易难期,风情没有人讲诉,造型艺术地把思念之情推上去高潮迭起。

之上第三层感慨“余怨无限,回味不绝”(唐圭璋《唐宋词简释》)。  这首歌词写成将别、离别及其别后的诸多构想,以工笔白描的技巧铺叙景色,倾诉心 情,条理清楚,词意实际,很少有遮盖仿冒之处。特别是在是把别后的场景刻画得比了解还真为,又以景视之,使人不确实是编造的,至为柳永的表现手法之深奥。

因此 有些人称作其“盘根错节则耐思,而有景多情。……‘杨柳岸晓风残月’,因此 广为流传也。”(谢章铤《赌棋山庄词话》)又有些人强调“‘千里烟波’,惜别之情已骋;‘千百种风韵’,相期之愿为又茫。

真为说白了贤惟妙惟肖者。”(李攀龙《草堂诗余隽》)这都道出这首词的表达效果的。但我确实刘熙载在《艺概》中的“点染”之讲到,称得上有一点称述的。他强调:   词有点染,耆卿《雨霖铃》“读去”三句,点出带思念冷脸;“今宵”二句,乃就上三句疮之。

点染中间,不可有他语距离,不然警句亦出死灰矣。  刘熙载的这一段评价,本质上是以怎么画论词,显出在柳词中的加重刻画,反复擦抹的方法。

既技法入里,而又胆大泼墨山水画。也就是柳词中抒发感情与景物描写在技巧和明辨的精妙应用,称得上词中有一定的画。

而在其中抒发感情,奇寄寓生活哲理。说白了“痴情从古至今伤离别,更为那堪冷脸清秋节”,清秋思念,痴情那堪?情感十分哀痛,而染以“今宵酒醒哪里?杨柳岸、晓风残月”,称得上难过而又感叹,场景妙合无痕迹,这一别后之场景,也是特“读去”三句之得道成仙而得,前后左右联系,直接轻松。柳词在点染层面的方法应用,的确是超出很高的造就的,在这首词里尤其引人注意。

(段秉武) 鉴赏四  《雨霖铃》是柳永著名的经典作品。这首词是词人在官运落魄,迫不得已离京都(汴京,今河南省汴京)时写出的,是展示出武林逃荒觉得中很有象征性的一篇。这首词写出离情别绪,超出了寓情于景的艺术境界。

词的具体内容是以冷脸感叹的秋色做为烘托来传递和情人难以割舍的离情。宦途的落魄和与情侣的思念,二种痛苦交错在一起,使词人更加倍感发展前途的暗淡和明亮。

  全词分左右两阕。  上阙关键写出宴客时难分难舍的惜别场景,描绘离情别绪。  整篇“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初赫尔”三句写出自然环境,讲解别时的时节是潇瑟凄冷的秋季,地址是汴京城边的长亭,确立时间下完雨后冰冷的傍晚。

根据这种景色刻画,融情入景,点染氛围,精准地将情侣各自时感叹的情绪最能体现出去,为全词定下感叹悲伤的样子。的确干了字字景物描写而字字柔情似水。  “都门帐饮”是写出思念的情况。

在京都门口设帐饮宴,暗寓官运落魄,且又跟情侣感情。“无绪”,指理不到千头万绪,有“裁成大大的,理还内战”的含意。

写了狠不下心愁而又决不会其他心绪。“眷念处,兰舟催发”。已经难舍难分之时,船家又一阵阵“催发”。透露了实际的绝情和词人心里的痛苦。

  “执子相见眼泪,居然无语凝噎。”是迫不得已其他场景。

一对恋人,紧抱握紧著手,眼泪较为,谁也简直一句话来。这几句把相互忧伤、恋恋不舍而又万般无奈的情绪,写出得酣畅淋漓,一对恋人难过失魄之状,栩栩如生。它是白描手法,说白了“语不追求奇,而意致细密”。  “读去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

”写别后思念的预估。词中主人翁的暗淡情绪给天容水绿鲜红色了黑影。一个“读”字,对他说阅读者下边写出景色是想像的。

“去”是就越去越大的意思。这二字用来极好,不肯去而又迫不得已去,包含了离人无尽凄切。要是兰舟启碇旅客列车,就不容易就越去越大,并且一路上暮霭沉稳、烟波万里,最终沦落到宽阔无垠的南方地区。

愁绪之浅,别恨之苦,不言而喻。从词的构造看,这几句由上阙实写调向下阙元魂写出,具有承前启后的具有。  下阙偏重于写出想像中别后的凄切场景。

  末尾创作者先宕进一笔,把自己的情感突显普遍的实际意义:“痴情从古至今伤离别”。喻指从古至今痴情者都是会因思念难过。“从古至今”二字,从某些相近的状况到达,提升 为普遍、广泛的状况,不断发展了词的实际意义。

但然后“更为那堪冷脸清秋节”一句,则着重强调自身比平常人、古代人承受的痛苦更为多、更为颇。江淹在《别诗》中讲到:“黯然销魂者唯别罢了矣!”创作者把古代人这种感觉溶化在自身的词中,并且层层加码,创设出有创意。  “今宵酒醒哪里?杨柳岸晓风残月。”它是写出酒醒后的心情,也是他飘泊武林的觉得。

这几句智就智再用景写出情,的确做“景语即情语”。“柳”、“拔”楷音,写出难留的离情;晓风凄冷,写别后的心寒;残月破裂,写出将来何以圆之意。

这一两句景语,将离人凄切思念、孤独忧伤的情感,展示出得十分充份、感叹,创设出有一种独有的诗意。不应该它为人正直青睐,沦落名言。  再作从将来未来构想:“此去经年,不应是良辰好景虚置。

以后纵使千百种风韵,更为与谁人讲到?”这四句更深一层上述思念之后不忍直视不了开心的状况。将来悠长的孤独生活如何狠狠地得过呢?纵使良辰好景,也相同虚置,由于再作没心爱的人与自身总共最佳新人;再作退一步,就算冲着美丽风景,能造成一些觉得,但又能向谁去讲诉呢?总而言之,一切都提不起来食欲了,这一两句把词人的思念之情、悲伤之意刻划来到认真细致、至尽无比的程度,也表述出有相互忧虑的情绪。结句用疑问句方式,情感越来越更为抵触。  《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而设想,再作写出思念以前,轻在刻画自然环境;次写出思念時刻,轻在刻画神态;再写别后想像,轻在刻划心理状态。

无论刻画自然环境,刻画神态,想像将来,词人都注意了前后左右联系,声响如如不动,做逐层掌握,快乐刻画,寓情于景,阅读一起如笔走龙蛇,跌宕起伏中不知道印痕。这首词的格调因写出画面感而越来越过度悲伤、过度嘶哑,但却将词人忧郁症的情绪和缺失感情的痛苦刻划的十分栩栩如生。自古以来有思念之厌的大家在学到这首《雨霖铃》时,都是会造成抵触的回荡。

鉴赏五  词是中国文学史上一种相近的诗体,最开始源于古时候乐府,迅猛发展于唐朝,历经唐代五代的发展趋势,至宋朝已十分昌盛。“唐诗宋词”已沦落中国古代文学上的专业名词。

宋朝不但词家诸多,且设计风格亦多种多样。词本以豪爽设计风格占多数,到宋朝苏东坡才开创豪爽一派。柳永是宋朝豪放词派的意味着词人,他承续发展趋势了引人注意男女欢爱,别怨愁绪的豪放词风,剪红刻翠的“媚科”,怡人乐观的“情语”,出了柳词的主题风格。《雨霖铃》原是柳词中充分体现这类设计风格的作品。

  《雨霖铃》这首词是创作者离开汴京(那时候为宋朝大城),与恋人话别之作。从上片的刻画,我们可以那样想像:一个初秋的黄昏,宋朝京东汴梁(今河南省汴京)野外,一个临时性构建的户外帐篷内,一对男孩和女孩喝酒话别。帐外,寒蝉凄惨地哀嚎,好像在为他们伤别而落泪。

那附近的长亭,早就若隐若现,由此可见天色逐渐将晚,一场大雨也刚中断。天将晚,雨已停,小河边时常传入艄公的叫喊声:“慢上船吧,要坐船了!”两个人只能缓缓地铁站起,移景出带帐外,千般期待之时,此时可了解要感情了。你看看她们两手痛哭流涕,眼泪相见,竟然一句话也简直。

船进了,人来到,越来越远。恋人岸上屹立,含泪,荐著手,依然告别那兰舟消退在广阔无垠的暮霭里。  这就是再次出现在九百四十年前的宋朝词人柳永与恋人话其他场景,也就是《雨霖铃》上片所写出的內容。

第一句“寒蝉凄切”,铺叙节气——初秋,“蝉”而“寒”,鸣音“凄切”,图型了悲伤的自然环境氛围,为下面伤别张本,也为全篇奠下了感情基调。“对长亭晚”,交待時间、地址,“骤雨”,刻画气温。天地雨,恰好停留;时将晚,等待时间受到限制,她们多么的期待雨时常,天不迟啊!“都门帐饮”,由此可见写出京东之事,言愁之情。一桌美酒家常菜,只叹二心伤别,一肚子愁绪,反问到思绪。

感觉是摄食之不梨,醉而顺畅,是谓“无绪”。坐船的“眷念”恋人狠不下心别,撑船的眼看天将晚迫不得已砍断她们的情思而“催发”,这类主观性意向与客观性态势之对立面,使别情达到高点。“执子”二句,栩栩如生细腻,描情绘意,绝佳极其。

仿佛在演出舞台上看到的那生旦主人公,双手痛哭流涕,两肩膀耸,诉无奈,泣静寂,比万语千言,失声痛哭,悲之更切。表层写出两个人感情之情状,具体暗写了她们极其简易盘根错节的心里主题活动。柔情蜜意千万种,唯在泪珠闪亮间。“读去”几句,为特写发展前景联接,虚景实景拍摄相融。

烟波万里,众思宸宽阔,一望无际天崖,何处是归程?离情别绪都些许?大风大浪涌融暮霭。这不但衬写了别后怅然空虚的心情,另外也好像了创作者政治理念落魄后茫然的前途。  《雨》词下阙关键写别后的痛苦。

伤势思念,从古至今皆然,可万不该在这里冷脸清秋的季节,这叫人怎能承担?第二句联系第一句,“清秋”不可“寒蝉”,烘托自身的离情比古代人加重,实际意义室内装修,唯俗结。“今宵”二句为千载流传名言。“酒醒”遥接入片“帐饮”,由此可见那时候尽管情“无绪”,然借酒浇愁,還是清风了。

扁舟夜放,愁醉朦胧,忽然醒来,终究已经是黎明。惊起一天到晚寻找,情人在何处?所见者唯杨柳岸上晓风残月也。清秋的晓风是燕的,“月”前着一“残”字,而人生境界仅有出带矣。更为烘托了词人那时候凄冷悲伤冷脸的心情。

此时的离情别绪如风卷浪挟,不可以抵制。感慨“愁绪波涌杨柳岸,别绪风连残月边”。  “此去经年”下列四句元魂写出想像别后的场景。创作者由“今宵”想到“此去经年”,由“千里烟波”想到“千百种风韵”,由“无语凝鼻孔”想到“更为与谁人讲到”。

创作者离开恋人,孤单感叹,孤独十分,从将来即便 有美景良辰,也只名存实亡,殊不知越发有美景良辰,就更加让人念情劳神。难道说将来不可以在“空荡荡,凄凄惨惨戚戚”中荒度余日了。

最终几句中,一“以后”一“更为”,强调念之万般,爱之深情。  《雨霖铃》这首词关键以冷脸感叹的秋色来烘托恋人难以割舍的离情,能够显出,创作者那时候在官运上落魄,只能离京跋山涉水,这类忧郁症的情绪和缺失感情宽慰的痛苦交错在一起,以后组曲了这首词的基调。

其成功之处取决于写了他的画面感,但情调较嘶哑,格调有点悲伤了些。此外在艺术手法上,这首词以铺叙占多数,工笔白描而出名,刻画自然环境,刻画神态,栩栩如生。

景物描写则特写发展前景联接,虚景实景拍摄结合;写出情则流露图型烘托,逐层前行。情随景生,景随情移,寓情于景,感人肺腑。鉴赏柳永的《雨霖铃》。《雨霖铃》是柳永著名的经典作品。

这首词是词人在官运落魄,迫不得已离京都(汴京,今河南省汴京)时写出的,是展示出武林逃荒觉得中很有象征性的一篇。这首词写出离情别绪32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333365633935,超出了寓情于景的艺术境界。

词的具体内容是以冷脸感叹的秋色做为烘托来传递和情人难以割舍的离情。宦途的落魄和与情侣的思念,二种痛苦交错在一起,使词人更加倍感发展前途的暗淡和明亮。全词分左右两阕。上阙关键写出宴客时难分难舍的惜别场景,描绘离情别绪。

下阙偏重于写出想像中别后的凄切场景。《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而设想,再作写出思念以前,轻在刻画自然环境;次写出思念時刻,轻在刻画神态;再写别后想像,在刻划心理状态。无论刻画自然环境,刻画神态,想像将来,词人都注意了前后左右联系,声响如如不动,做逐层掌握,快乐刻画,寓情于景,阅读一起如笔走龙蛇,跌宕起伏中不知道印痕。这首词的格调因写出画面感而越来越过度悲伤、过度嘶哑,但却将词人忧郁症的情绪和缺失感情的痛苦刻划的十分栩栩如生。

自古以来有思念之厌的大家在学到这首《雨霖铃》时,都是会造成抵触的回荡。雨霖铃 柳永 的艺术手法和传递感情《雨霖铃》这首词关键刻画离情别绪,体现了寓情于景的艺术境界。词的具体内容是用以e79fa5e98193e78988e69d8331333431343736冷脸感叹的秋色做为烘托的艺术手法,来传递和情人难以割舍的离情。

宦途的落魄和与情侣的思念,二种痛苦交错在一起,使词人更加倍感发展前途的暗淡和明亮。全词全文如下:《雨霖铃·寒蝉凄切》宋朝:柳永寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初赫尔。都门帐饮无绪,眷念处,兰舟催发。

执子相见眼泪,居然无语凝噎。读去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。痴情从古至今伤离别,更为那堪,冷脸清秋节!今宵酒醒哪里?杨柳岸,晓风残月。

此去经年,不应是良辰好景虚置。以后纵使千百种风韵,更为与谁人讲到?译文翻译:秋蝉的鸣叫声感叹而短暂,傍晚时分,应对着长亭,骤雨刚停。在京东野外设帐宴客,却没畅饮的思绪,已经恋恋不舍的情况下,船里的人已挟着到达。握着另一方的手含泪对望,流泪的简直话来。

想到这一去路程遥远,千里烟波明亮,黄昏的云雾缭绕弥漫着南天,很深宽阔,了解踏过。从古至今,多情的人一直为思念而悲伤,何况是在这里清冷、感叹的秋季!殊不知我今晚酒醒时身处哪里?担心是仅有垂柳岸上,遭遇瘆人的晨风和黎明曙光的残月了。这一去长期性相互之间别,我意料即便 遇到天气晴朗、美丽的风景,也好似虚置。即便 有一肚子的爱意,又再作同谁去讲诉呢?扩展材料:雨霖铃的文学类使用价值《雨霖铃》是柳 永著名的经典作品。

这首歌词是诗人在官运落魄,迫不得已离京都(汴京,今河南省汴京)时写出的,是展现出武林逃荒觉得中很有象征性的一篇。《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而设想,再作写出想念以前,轻在刻画自然环境;次写出想念時刻,轻在刻画神态;再写别后想像,在刻划心理状态。无论刻画自然环境,刻画神态,想像将来,诗人都注意了前后左右联系,声响如如不动,做逐层掌握,快乐刻画,寓情于景,阅读一起如笔走龙蛇,跌宕起伏中不知道印痕。这首歌词的格调因写出画面感而越来越过度悲伤、过度嘶哑,但却将诗人忧郁症的情绪和缺失感情的痛苦刻划的十分栩栩如生。

自古以来有想念之厌的大家在学到这首歌《雨霖铃》时,都是会造成抵触的回荡。参考文献来源于:百科-雨霖铃·寒蝉凄切鉴赏《雨霖铃》的情景交融和声响结合情景交融:为了更好地描绘想念之厌,诗人应用了寓情于景、寓情于景的字读音,选择“寒蝉”“长亭”“骤雨”“都门”“兰舟”“烟波”“暮霭”“ 众思宸”“ 垂柳”“ 晓风残月”等一系列意境,把离情别绪的觉得,根据景色刻画展现出出去,使主观性情感和客观性品牌形象人与环境统一,意与境会,创设出有完美的诗意,具有较强的造型艺术感召力。声响结合:“实”关键展现出在上片末尾的自然环境刻画和正中间的关键点刻画,诗作关键根据这种刻画了想念的自然环境,图型了氛围,展现出男孩和女孩情侣的恋恋不舍。“元魂”写出有三个层级:第一层:“读去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,想像前途的宽阔茫然,展现出作者的孤独和抑郁;第二个层级,“今宵酒醒哪里,杨柳岸,晓风残月”,因情室外的造景,构想酒32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333431353336睡以后的场景,展现出作者离开情侣以后的痛苦;第三层,“此去经年,不应是美景良辰虚置。

以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到”,构想在离开情侣后的悠长時间中,碰到“美景良辰”之际的觉得,展现出作者,又拓展了感情的展现出室内空间,使情感更进一步推进,加强了感召力。扩展材料词牌表述雨霖铃,唐教坊曲,后易以词牌。《乐章集》进“双调”。

《乐府杂录》:“《雨霖铃》,明皇自西蜀抵,乐人张野狐所制作为。”《碧鸡漫志》卷五此谓《明皇杂录》及《杨妃外传》云:“帝幸蜀,刚入斜谷,霖雨弥旬,悬空栈道中闻手机铃声。帝方哀悼妃,采其声为《雨霖铃曲》以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人,贤筚篥,因吹之,欲传于世。

”《漫志》又被称为:“今双调《雨淋铃快》,甚趋于悲伤,真本曲遗声。”一百三字,前后左右片各五仄韵,例用进声部韵。

前片第二、五句是上一、下三,第八句是上一、下四句式,第一字宜用去声。主题思想柳永因做词忤宋仁宗,欲“落魄无俚,逛坊曲”,为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当以柳永从汴京南进时与一位情侣的惜别之作。“此去经年”四句,包括另一种情景。

由于上边是用景语,这里则改用情语。她们相遇之日,中秋佳节良辰好景,总倍感欢喜;但是别后非止一日,年复一年,纵使良辰好景,也引不起钟爱的食欲,不可以徒添帐控而已。“此去”二字,遥应上片“读去”;“此去经年”二字,接近不可“今宵”,在時间与心绪上均是一环扣一环,步歩前行,由此可见构造之等级森严。

“以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到”,益见倾心之殷,愁绪之浅。而归纳全词,如同石林收缰,有住而不上之势;又如众流归海,有尽而惟之致。

其以疑问句作结,更为犹存无限寓意,意味深长寻绎。参考文献来源于:百科——雨霖铃·寒蝉凄切我想柳永的《雨霖铃》全篇,表明和鉴赏雨霖铃 柳永(宋) 寒蝉凄切。

对长亭晚,骤雨初赫尔。都门帐饮无绪,眷念处、兰舟催发。

执子相见眼泪,居然无语凝噎。读去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。痴情从古至今伤离别。更为那堪、冷脸清秋节。

今宵酒醒哪里,杨柳岸、晓风残月。此去经年,不应是良辰好景虚置。以后纵使、千百种风情,更为与谁人讲到。【鉴赏】 此词为表达离情别绪的千载名作,也是柳词和有宋一代豪放词的学界泰斗。

词中,作者将他离开汴京与情侣惜别时的画面感传递得绵缠,凄凉迷人。词的上片写出临走时的场景,下片关键写别后场景。

全词跌宕起伏,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。整篇三句写出别时之景,铺叙了地址和节序。《礼记&S226;月令》云:“孟秋之月,寒蝉兜。

”由此可见時间约在农历七月。殊不知诗人并没显客观性地铺叙自然界景色,只是根据景色的刻画,气氛的图型,融情入景,暗寓别意。

秋天,暮色,骤雨寒蝉,诗人所闻所见,四处不感叹。“对长亭晚”一句636f7079e79fa5e9819331333332643866,正中间插刀,趋于短暂吸气之致,更为精准地表述了这类感叹况味。这三句风景的铺写,也为后几句的“无绪”和“催发”,另布下悬念。“都门帐饮”,语本江淹《别诗》:“帐饮东都,停留金谷。

”他的情侣在都门口长亭挂下酒筵给他们送别,殊不知遭遇佳肴美酒,诗人没有什么食欲。半年度讲到:“眷念处、兰舟催发”,这七个字基本上是艺术手法,然却以提炼出之笔刻画了典型性自然环境与典型性心理状态:一旁是眷念情浓,一旁是兰舟催发,那样的对立面矛盾何等类巧!这儿的“兰舟催发”,却以直笔写出想念之不容乐观,虽没她们含蕴别离,但却直而能纡,更为能促使情感的推进。

因此后边以后迸出“执子相见眼泪,居然无语凝噎”二句。寥寥无几十一字,語言通俗化而情感深厚,品牌形象细腻 ,如在现阶段。感慨力敌千钧!诗人凝噎在喉的就“读去”二句的个人独白。

这儿的去声“读”字用来特别是在好,读去声,做为领格,上承“凝噎”而自然界一并转,下启“万里”下列而一气旋贯。“读”字后“去”二字同义词,则愈见说明出有慷概的声情,阅读时一字一顿,欲慧去向一望无际,道里区修远。

“万里”下列,音调人与环境,风景如绘。既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更为曰“浑浑”,上色一层浓似一层 ;既曰“万里”,又曰“宽”,一程远似一程。道尽了恋人分手时不舍的别情。上片正脸话别,下片则宕进一笔,先作泛论,从某些讲到到一般。

“痴情从古至今伤离别”喻指伤离惜别,并不自身复,从古至今皆然。接以“更为那堪冷脸清秋节”一句,则趋于言时当冷脸感叹的秋天,离情更为胜于常时。

“清秋节”一言,同构整篇三句,前后左右联系,针线活十分细密;而冠上“更为那堪”三个虚字,则加强了情感颜色,对比首三句的以景寓情更为明显、深刻的印象。“今宵”三句斩获上句而成,是全文之警策。沦落柳永光辉词史的名言。这三句原是想像今宵在旅途的况味,回首直接以后一舟临岸,诗人酒醒皓月,却看不到拂面晓风风萧萧疏柳,一拐弯残月高挂垂柳树梢。

全部界面充满著了凄冷的氛围,客户维护之冷脸,景色之幽静,愁绪之绵邈,基本上聚集在这里界面当中。这句话景语似工笔画小帧,极其清雅。

清人刘熙载在《艺概》中讲到:“词有点儿,有一腿。柳耆卿《雨霖铃》云:‘痴情从古至今伤离别,更为那堪冷脸清秋节。今宵酒醒哪里?杨柳岸、晓风残月。

’上二句点出带想念冷脸,‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染中间 ,不可有他语距离,于隔年则警句亦出死灰矣。”换句话说,这四句紧密联系 ,相互之间构建,相互之间烘托,正中间若挂上此外一句,就损坏了诗意的一致性,品牌形象的统一性,而后边这两个警句,也将缺失风彩。

“此去经年”四句,改用情语。她们相遇之日,中秋佳节良辰好景,总倍感欢喜;但是别后非止一日,年复一年,纵使良辰好景,也引不起钟爱的食欲,不可以徒添烦恼。

以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到?,遥应上片“ 读去”;“此去经年”二字,接近不可“今宵”,在時间与心绪上均是一环扣一环,步歩前行。“以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到”,以疑问句归纳全词,如同石林收缰,有住而不上之势;又如众流归海,有尽而惟之致。

此词往往脍灸人口数量,是由于它在造型艺术上具有特点,造就甚低。先于在宋朝,就会有记叙讲到,为此词的绵缠、沉稳豪爽,“只合十七八女模,掌红牙槽,歌‘杨柳岸、晓风残月。这类情调的组成,铸就诗意的构建。诗人善于把传统式的寓情于景的技巧应用到快词中,把离情别绪的觉得,根据具有界面性的人生境界展现出出去,意与境会,包括一种诗情画意美丽的人生境界,所画阅读者以抵触的艺术感染。

全词虽是平写出,但情节准确,景物描写工致,以确立与众不同而又能感受到愁绪的自然景观界面来图型主题风格,状何以状之景,约难达之情,而出之以自然界。结尾二句画龙点晴,为全词生色,为脍灸人口数量的名诗句。柳永的雨霖铃鉴赏  雨霖铃 ·柳永  寒蝉凄切。

对长亭晚,骤雨初赫尔。都门帐饮无绪,眷念处、兰舟催发。执子相见眼泪,居然无语凝噎。

读去、千里烟波,暮32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333262343064霭浑浑楚天阔。  痴情从古至今伤离别,更为那堪冷脸清秋节!今宵酒醒哪里?杨柳岸、晓风残月。此去经年,不应是良辰好景虚置。

以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到?  此词为表达离情别绪的千载名作,也是柳词和有宋一代豪放词的学界泰斗。词中,作者将他离开汴京与情侣惜别时的画面感传递得绵缠,凄凉迷人。词的上片写出临走时的场景,下片关键写别后场景。

全词跌宕起伏,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。整篇三句写出别时之景,铺叙了地址和节序。

《礼记•月令》云:“孟秋之月,寒蝉兜。”由此可见時间约在农历七月。殊不知诗人并没显客观性地铺叙自然界景色,只是根据景色的刻画,气氛的图型,融情入景,暗寓别意。秋天,暮色,骤雨寒蝉,诗人所闻所见,四处不感叹。

“对长亭晚”一句,正中间插刀,趋于短暂吸气之致,更为精准地表述了这类感叹况味。这三句风景的铺写,也为后几句的“无绪”和“催发”,另布下悬念。“都门帐饮”,语本江淹《别诗》:“帐饮东都,停留金谷。”他的情侣在都门口长亭挂下酒筵给他们送别,殊不知遭遇佳肴美酒,诗人没有什么食欲。

半年度讲到:“眷念处、兰舟催发”,这七个字基本上是艺术手法,然却以提炼出之笔刻画了典型性自然环境与典型性心理状态:一旁是眷念情浓,一旁是兰舟催发,那样的对立面矛盾何等类巧!这儿的“兰舟催发”,却以直笔写出想念之不容乐观,虽没她们含蕴别离,但却直而能纡,更为能促使情感的推进。因此后边以后迸出“执子相见眼泪,居然无语凝噎”二句。寥寥无几十一字,語言通俗化而情感深厚,品牌形象细腻 ,如在现阶段。

感慨力敌千钧!诗人凝噎在喉的就“读去”二句的个人独白。这儿的去声“读”字用来特别是在好,读去声,做为领格,上承“凝噎”而自然界一并转,下启“万里”下列而一气旋贯。“读”字后“去”二字同义词,则愈见说明出有慷概的声情,阅读时一字一顿,欲慧去向一望无际,道里区修远。

“万里”下列,音调人与环境,风景如绘。既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更为曰“浑浑”,上色一层浓似一层 ;既曰“万里”,又曰“宽”,一程远似一程。道尽了恋人分手时不舍的别情。

  上片正脸话别,下片则宕进一笔,先作泛论,从某些讲到到一般。“痴情从古至今伤离别”喻指伤离惜别,并不自身复,从古至今皆然。

接以“更为那堪冷脸清秋节”一句,则趋于言时当冷脸感叹的秋天,离情更为胜于常时。“清秋节”一言,同构整篇三句,前后左右联系,针线活十分细密;而冠上“更为那堪”三个虚字,则加强了情感颜色,对比首三句的以景寓情更为明显、深刻的印象。“今宵”三句斩获上句而成,是全文之警策。沦落柳永光辉词史的名言。

这三句原是想像今宵在旅途的况味,回首直接以后一舟临岸,诗人酒醒皓月,却看不到拂面晓风风萧萧疏柳,一拐弯残月高挂垂柳树梢。全部界面充满著了凄冷的氛围,客户维护之冷脸,景色之幽静,愁绪之绵邈,基本上聚集在这里界面当中。这句话景语似工笔画小帧,极其清雅。清人刘熙载在《艺概》中讲到:“词有点儿,有一腿。

柳耆卿《雨霖铃》云:‘痴情从古至今伤离别,更为那堪冷脸清秋节。今宵酒醒哪里?杨柳岸、晓风残月。’上二句点出带想念冷脸,‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染中间 ,不可有他语距离,于隔年则警句亦出死灰矣。

”换句话说,这四句紧密联系 ,相互之间构建,相互之间烘托,正中间若挂上此外一句,就损坏了诗意的一致性,品牌形象的统一性,而后边这两个警句,也将缺失风彩。“此去经年”四句,改用情语。她们相遇之日,中秋佳节良辰好景,总倍感欢喜;但是别后非止一日,年复一年,纵使良辰好景,也引不起钟爱的食欲,不可以徒添烦恼。以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到?,遥应上片“ 读去”;“此去经年”二字,接近不可“今宵”,在時间与心绪上均是一环扣一环,步歩前行。

“以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到”,以疑问句归纳全词,如同石林收缰,有住而不上之势;又如众流归海, 有尽而惟之致。  此词往往脍灸人口数量,是由于它在造型艺术上具有特点,造就甚低。先于在宋朝,就会有记叙讲到,为此词的绵缠、沉稳豪爽,“只合十七八女模,掌红牙槽,歌‘杨柳岸、晓风残月。

这类情调的组成,铸就诗意的构建。诗人善于把传统式的寓情于景的技巧应用到快词中,把离情别绪的觉得,根据具有界面性的人生境界展示出出去,意与境会,包括一种诗情画意美丽的人生境界,所画阅读者以抵触的艺术感染。

全词虽是平写成,但情节准确,景物描写工致,以确立与众不同而又能感受到愁绪的自然景观界面来图型主题风格,状何以状之景,约难达之情,而出之以自然界。结尾二句画龙点晴,为全词生色,为脍灸人口数量的名诗句。柳永的《雨霖铃》 全文和文艺创作情况雨霖铃 宋 柳永寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初赫尔。都门帐饮无绪,眷念处,兰舟催发。

执子相见眼泪,居然无语凝噎。读去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。痴情从古至今伤离别,更为那堪冷遇清秋节!今宵酒醒哪里?杨柳岸,晓风残月。此去经年,不应是良辰好景虚设。

以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到?(好景 一作:美丽风景)一.  译文翻译立秋后的蝉叫得是那般地感叹而短暂,应对着长亭,更是傍晚时分,一阵急雨不久落下来。在京东城边设帐饯别,却没畅饮的思绪,已经恋恋不舍的情况下,船里的人已挟着到达。握紧著手互相小男子汉着,放眼望去泪珠,直至最终也不言较为,万语千言都噎在喉间说不出口。

想到这回家南方地区,这一程又一程,不远千里,一片烟波,那夜雾晕晕沉沉楚地苍穹居然一望无边。从古至今痴情的人最伤心的是想念,何况又星期一这潇瑟冷遇的秋天,这愁绪哪能经吃得消!殊不知我今晚酒醒时身处哪里?担心是仅有垂柳岸上,遭遇瘆人的晨风和黎明曙光的残月了。这一去长期性相互之间别,(恋情的人出不来一起,)我意料即便 遇到天气晴朗、美丽的风景,也好似虚设。即便 有一肚子的爱意,又能和谁一起钟爱呢?二.  文艺创作情况《雨霖铃》就是他离开京都时需写成。

柳永因做词忤宋仁宗遂“落魄无俚,逛坊曲”为歌伶乐伎撰写曲子词。此词为柳永从汴京南进时与一位情侣的惜别之作。倾诉深深地的离e79fa5e98193e4b893e5b19e31333337383835恨时,也描绘了对自身遭受的感慨和不被压迫的怨恨。

这首歌词写成离情别绪,超出了寓情于景的艺术境界。词的具体内容是以冷遇感叹的秋色做为烘托来传递和情人难以割舍的离情。宦途的落魄和与情侣的想念,二种痛苦交错在一起,使诗人更加倍感发展前途的暗淡和明亮。三.  角色简述柳永,(大概987年—大概1053年)宋朝著名诗人,婉约派创办人物。

汉人,崇安(今武夷山)人,本名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,位居第七,又被称为柳七。宋仁宗朝举人,官至屯田员外郎,故世称作柳屯田。他自称“条光写词柳三变”,以毕生精力做词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市街景和歌妓日常生活,尤长于表达羁旅行役之情,写作快词独多。

铺叙描绘,寓情于景,語言通俗化,乐律谐婉,在那时候广为流传极其广泛,尊称“凡有河水饮处,均能歌柳词”,婉约派最没有象征性的人物之一,对唐诗宋词的发展趋势有全局性危害,经典作品 《雨霖铃》《八声甘州》《雨霖铃》柳永  1、全文  雨霖铃·寒蝉凄切  寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初赫尔。都门帐饮无绪,眷念处,兰舟催发。执子相见眼泪,居然无语凝噎。

读去,千里烟波,暮霭沉沉7a686964616fe4b893e5b19e31333337613137楚天阔。  痴情从古至今伤离别,更为那堪冷遇清秋节。今宵酒醒哪里?杨柳岸,晓风残月。

此去经年,不应是良辰好景虚设。以后纵使千百种风情,更为与谁人讲到!  2、注释  ①凄切:感叹短暂。

  ②都门:指汴京。 帐饮:设帐改置宴席送行。  ③凝噎:咽喉哽塞,欲语不到的模样。

  ④此去经年:历经一年或很多年。  ⑤风情:男孩和女孩恋情之情,情深蜜意。  3、译文翻译  立秋后的蝉叫得是那般地感叹而短暂,应对着长亭,更是傍晚时分,一阵急雨不久落下来。在京东城边设帐饯别,却没畅饮的思绪,已经恋恋不舍的情况下,船里的人已挟着到达。

握紧著手互相小男子汉着,放眼望去泪珠,直至最终也不言较为,万语千言都噎在喉间说不出口。想到这回家南方地区,这一程又一程,不远千里,一片烟波,那夜雾晕晕沉沉楚地苍穹居然一望无边。  从古至今痴情的人最伤心的是想念,何况又星期一这潇瑟冷遇的秋天,这愁绪哪能经吃得消!殊不知我今晚酒醒时身处哪里?担心是仅有垂柳岸上,遭遇瘆人的晨风和黎明曙光的残月了。

这一去长期性相互之间别,恋情的人出不来一起,我意料即便 遇到天气晴朗、美丽的风景,也好似虚设。即便 有一肚子的爱意,又能和谁一起钟爱呢?  4、浅析  《雨霖铃》(寒蝉凄切)是宋代词人柳永的著作。此词上片细腻描绘了恋人想念的情景,描绘离情别绪;下片偏重于绘画想像中别后的凄切情状。

全词布局谋篇不露痕迹,绘景含蓄自然界,场景惟妙惟肖,布局谋篇优雅常常,寓情于景,蕴籍沉稳,将恋人惜别时的画面感传递得绵缠,凄凉迷人,可以说表达别情的千载名作,也是柳词和豪放词的经典作品。


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